La cineasta colombiana Laura Mora participó de un encuentro en la Biblioteca del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba), organizado por Netflix en el marco de la Fiesta de la Lectura y por el 25° aniversario del museo. Durante la conversación, moderada por la periodista Eugenia Zicavo, Mora se refirió a su rol como directora de la adaptación televisiva de la novela de Gabriel García Márquez y a las decisiones creativas del proyecto.
La cineasta colombiana Laura Mora participó de un encuentro en la Biblioteca del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba), organizado por Netflix en el marco de la Fiesta de la Lectura y por el 25° aniversario del museo. La actividad, moderada por la periodista Eugenia Zicavo, se centró en su experiencia como directora de la serie Cien años de soledad, basada en la novela de Gabriel García Márquez.
Mora afirmó: «Este museo es uno de mis espacios preferidos en el mundo». Durante la charla, relató que intentó leer la novela en su adolescencia y no lo logró. Sostuvo: «No es un libro para leer en el colegio. Es un libro estéticamente muy difícil, con unos gestos narrativos y simbólicos muy complejos». Agregó que releyó la obra en la adultez y que volvió a ella en casi diez ocasiones.
La directora también se refirió a la influencia de la literatura en su formación: «Yo crecí con un padre cuyo mayor amor era Borges. Y nos ponía a leer la poesía de Borges. Me demoré mucho en entrar a ese mundo. Y cuando entré, para mí Borges ha sido como aprender otro idioma».
En cuanto a la adaptación, Mora señaló los límites del lenguaje audiovisual frente a la escritura. Mencionó «la tiranía de la imagen versus la posibilidad de imaginación de la escritura». Explicó que su objetivo no fue competir con el texto de García Márquez, sino construir una puesta en escena con sombras, fuera de cuadro y capas sonoras.
La producción, realizada por Netflix, contó con una inversión superior a los 50 millones de dólares. La serie fue concebida en dos partes: la primera de 8 episodios, la segunda de 7 episodios y un capítulo especial final. En esta segunda etapa, Laura Mora dirigió los episodios 1, 2, 5, 6 y el cierre, mientras que Carlos Moreno estuvo a cargo de los episodios 3, 4 y 7.
La serie fue filmada enteramente en Colombia y hablada en español. El rodaje abarcó locaciones en La Guajira, el Magdalena y el Tolima. Cerca de Alvarado, Tolima, se construyeron cuatro versiones del pueblo de Macondo. En los talleres de vestuario se confeccionaron alrededor de 40.000 prendas y 6.000 pares de zapatos de época.
Mora manifestó su preferencia por los métodos analógicos: «Nunca he abierto un ChatGPT, me da mucho miedo». Reivindicó el uso de cuadernos de recortes, el rodaje analógico y el trabajo en set.
El tramo final de la charla abordó la dimensión política de la novela. Mora indicó que, antes de sumarse al proyecto, solía decir: «Yo solo haría la parte de las banderas». Al ser convocada por el productor Paco Ramos, pidió dirigir los capítulos que abordan la transformación social y económica del Caribe colombiano.
La directora cuestionó las lecturas que reducen la novela a lo fantástico: «Al libro, por esta cosa del realismo mágico, se le ha despojado mucho de su carácter político y a mí eso me parece una tristeza». Recordó que García Márquez estuvo exiliado y que el libro ha sido prohibido en algunos lugares de Estados Unidos bajo el calificativo de «propaganda comunista».
Para la realización, el equipo consultó archivos desclasificados de la Universidad de Harvard, donde se encontraron telegramas de la United Fruit Company que solicitaban represión. La represión fue rodada en formato analógico de 16 milímetros. Se incorporó la pancarta con la consigna «8-8-8» y se inspiró en fotografías sindicales de 1928 de Floro Piedrahita.
Tras 191 días de rodaje, Mora destacó la decisión de romper la cuarta pared en el desenlace, cuando el personaje pronuncia: «Nadie se acuerda de nosotros, nadie se acuerda de nosotros». La directora cerró el encuentro con la frase: «Yo viví en Macondo, escribí en Macondo y destruí Macondo».